八月，郑辉主要忙两件事情，一个是处理《蝙蝠侠：黑暗骑士》的後期进展，审看各部门提交的素材。
另一个，是和环球组建好的团队排练巡演的曲目和做舞台设计。
排练场设在洛杉矶郊外一个改造过的仓库里，内部搭建了一比一的舞台模型。乐队编制十二人，弦乐四重奏、鼓手、贝斯手、两把吉他、键盘手，加上三名和声歌手。
民乐部分还在组建，纽约场先不用。
前两周主要解决技术问题，第三周开始跑完整流程。
八月三日，AEG北美巡演事业部总裁亲自飞到洛杉矶，和郑辉汇报票务进展。
纽约巨人体育场，三个晚上，九月十四日到九月十六日，总可售座位数二十四万张。
售票系统於八月一日东部时间上午十点，通过 Ticketmaster平台正式开放，二十分钟内全部售罄。
开售前，Ticketmaster与 AEG的票务技术团队做了三轮压力测试，系统承载量设定为每秒十二万次访问请求。
实际开售时，第一分钟的并发请求量达到了每秒十八万次，超过了预设上限，导致部分用户在前两分钟出现页面卡顿和支付超时。
但系统没有崩溃，技术团队在开售後第三分钟紧急扩容了伺服器节点，後续的购票流程恢复正常。
二十分钟後，Ticketmaster平台显示，二十四万张票全部售出。消息传出後，网际网路上铺天盖地的都是同一个话题：「怎麽抢不到票？」
美国的社交媒体上，MySpace和各大音乐论坛的帖子增长迅速。
有人凌晨五点就坐在电脑前等待开售，刷新了上百次页面，最终只看到SOLD OUT两个字。
有人在eBay或StubHub上搜索转售票，发现黄牛价格已经飙升到原价的五倍以上。
郑辉的粉丝遍布全球，但这次巡演的第一站只有纽约。
有相当一部分人打算飞到纽约看演唱会，这些人面对的不仅是抢票的困难，还有签证、机票、酒店的连锁反应。
纽约周边的酒店在演唱会日期前後的房价已经开始上涨，尤其是新泽西靠近巨人体育场的那几家酒店，标间价格翻了快一倍。
CNN财经频道报导了这件事：「一个人如何推动一座城市三天的经济？」
AEG总裁坐在郑辉对面，表情很是兴奋，他把一份内部备忘录推到桌上：
「我们手里还有两晚的档期，九月十七和十八，巨人体育场那边已经确认可以延长租期。如果你同意加场，我们可以在首场演出结束後的第二天正式宣布。」
郑辉看了一眼备忘录上的数据，加两场意味着再多十六万张票。AEG的估算是，以目前的市场需求量，这十六万张票的售罄时间不会超过半个小时。
「原则上我同意加场。」郑辉说道：「但要等首场结束後我要评估整体状态，包括舞台设备、安保流程、观众动线。如果首场出了任何需要调整的问题，加场取消，没问题再进行放票。」AEG总裁立刻点头：「好的，完全按你的意思来。」
票务的事处理完，郑辉转向电影黑暗骑士後期进展。
八月五日，汉斯·季默的团队提交了第一批主题小样。
郑辉把三段小样各听了两遍，季默的理解是准确的。他没有试图模仿郑辉在第一部中的配乐风格，而是在那个基础上找到了自己的语言。
郑辉第一部的配乐偏向压抑，季默在保持这种基调的同时，加入了更多的动态变化，让音乐的情绪起伏更加剧烈。
这符合第二部的叙事逻辑，第一部是起源故事，蝙蝠侠在黑暗中寻找方向，音乐应该是沉稳的。第二部是对抗与崩溃，小丑的出现打破了一切秩序，音乐需要有撕裂感。
郑辉对汉斯季默点头：「方向对了，继续。」
八月中旬，调色师提交了第一批关键镜头的初调样片。总共十二段，涵盖了影片中最重要的视觉场景。
郑辉在华纳後期制作中心的放映室里看完全部样片後提了几条意见，调色师逐条记录。
不过整体还是满意，於是让调色师继续按这个方向去做，後面基本就执行。
数字领域的特效团队进度稍慢一些，这在预期之内。双面人的数字面部增强、蝙蝠侠高空跳伞的全CG镜头、以及多场大规模爆炸的数字合成，都是高难度的视觉效果工作。
请.访问..看最新章节！地址：特效总监在周报中汇报，第一批可审查的效果镜头预计九月中旬才能完成。
……
王菲和高媛媛今年都来看过他，虽然每天都有远程视频，但屏幕终究替代不了真人。
孩子们在视频里看到爸爸，会兴奋地贴着屏幕喊，可挂断之後，那种短暂的欢喜消散得很快，取而代之的是失落。
高媛媛带着郑景行来看郑辉，是在五月，芝加哥外景拍摄最密集的那段时间，郑辉第二天就带着高媛媛和郑景行去了片场。
剧组正在拍一段蝙蝠侠从建筑物顶层纵身跃下的威亚戏，替身演员挂在高空，下方铺着安全气垫，现场有大量的安全人员和特技协调员。
郑景行站在监视器旁边，仰着头看天上挂着的人。
他没有被高空的人影吓到，也没有像普通孩子那样兴奋得手舞足蹈。他就是安静地看着，偶尔眨一下眼睛。
威亚动作完成後，替身演员被缓缓放下来。紧接着是一段地面打斗戏的排练，袁和平的武术指导团队在旁边做示范，两个替身演员按照设计好的动作路线打了一遍。
咏春的短桥窄马，八极拳的贴身靠打，动作凌厉乾脆，每一拳每一肘都带着清晰的力量传导轨迹。
郑景行看得更认真了，他的小手不自觉地握在一起，身体不自觉模仿一下动作。
等排练结束，郑辉走过来把他抱起来。「好看吗？」
「好看。」郑景行点了点头，然後问：「他们怎麽飞上去的？」
郑辉指了指威亚的钢丝和滑轨装置：「那根线把人拉上去。」
郑景行顺着他的手指看过去，目光沿着钢丝从地面一直追踪到顶部的滑轮组。他看了一会儿，又问郑辉：「线断了怎麽办？」
「不会断，很结实，而且下面有气垫接着。」
郑景行没有再问，但郑辉看得出来，他在脑子里消化这些信息。
当天下午拍摄间隙，华纳的执行制片人走过来和郑辉说了几句话。这位制片人在片场待了一周，主要是替华纳监督预算执行情况。他注意到了跟在郑辉身边的高媛媛和郑景行。
郑辉没有遮掩：「我太太和我儿子。」
执行制片人看了看郑景行，小男孩正蹲在地上研究一个废弃的灯架底座，他在试图弄清楚底座上的旋转锁扣是怎麽工作的。
「很可爱。」执行制片人对郑辉说道。
後来，执行制片人注意到郑景行对蝙蝠侠的战衣和蝙蝠车表现出了兴趣。於是他找到道具部门负责人，提出了一个请求。
三天後，一套按照郑景行的身材比例特别制作的迷你蝙蝠侠披风和面具，以及一辆精致的蝙蝠车模型，被送到了郑辉的公寓。蝙蝠车模型不是普通的玩具，它是道具部门根据电影中的实际蝙蝠车设计图纸，用合金和工程塑料按照1:8的比例制作的。
这辆模型车保留了电影中的设计，蝙蝠车的前部可以分离，变形弹射出一辆蝙蝠摩托车。
变形机构是手动的，需要按下侧面的释放按钮，然後将前部车壳向两侧打开，蝙蝠摩托车从内部滑出。
正式电影道具本身是不能外送的，华纳对道具的管控很严格，每一件道具都有编号和追踪记录，拍摄结束後必须全部回收入库。
但这种特别定制的非道具物品，算是华纳送给导演的私人礼物，不在管控范围之内。
制片人乐於促成这件事，讨好郑辉本身就是他工作的一部分，一个让导演的孩子开心的小举动，成本可以忽略不计，收益却是长远的。
郑景行先看到了战衣和披风，他让高媛媛帮他穿上，在镜子前看了看自己，然後把披风甩了两下。
他开心的穿着战衣在客厅里蹦躂了几圈，高媛媛拿相机给他拍了几张照片，新衣服让他觉得挺有意思。
但很快，他就把注意力转移到了蝙蝠车上。
他伸手拿起模型，先是整体打量了一遍。翻过来看了看底部，又看了看车身两侧的装甲板，然後他注意到了侧面的那个按钮。
他按了下去，车壳两侧打开，蝙蝠摩托车从内部滑出来，落在他的手心里。
郑景行的眼睛亮了，他把摩托车放在一边，重新合上车壳，试了第二次。他重复了第三次、第四次、第五次。
到第六次的时候，他停了下来，开始仔细观察变形机构内部的铰链和弹簧卡扣。他试图用手指去触碰那些微小的金属部件，感受它们之间的咬合方式。
「为什麽按这里，那边就会打开？」他问郑辉。
郑辉蹲在他旁边：「你看，这个按钮连着一根杆子，杆子的另一头顶住了一个卡扣。你按下去，杆子把卡扣推开，两边的壳就没有东西锁住了，弹簧就把它们弹开。」
郑景行听完，低头又看了一遍按钮到卡扣之间的连接结构。他伸出一根小指头，沿着那根微型推杆的路径，从按钮端一直划到卡扣端。
「那弹簧为什麽会弹开？」
这个问题让郑辉楞了一下，这不是在问一个具体的事实，而是在追问一个原理。他不是在问「这个东西怎麽操作」，而是在问「这个东西为什麽会这样运作」。
郑辉想了想，然後用最简单的语言解释：「弹簧是一根弯了很多圈的金属丝，你把它压扁的时候，它想恢复原来的形状，就会往回弹。这个力量，就把摩托车推出来了。」
郑景行低头看着蝙蝠车底盘上那根微小的弹簧，用指尖轻轻按了一下。弹簧压缩，松手後弹回来。他又按了一下，感受那个回弹的力度。
「它怎麽知道要恢复原来的形状？」
郑辉认真地回答：「因为金属有弹性，你把它弯了，它内部的结构会产生一种力，想要回到原来的状态，这个力叫弹力。」
郑景行点了点头，不确定他到底听懂了多少，但他没有继续追问。他把蝙蝠车放在面前，开始用自己的方式研究底盘上其他的活动部件。郑辉站起来，看着蹲在地毯上专注摆弄机械结构的儿子。这孩子的思维模式很清晰，他不满足於知道「是什麽」，他要知道「为什麽」。
而且他的问题不是散乱的，是有逻辑链条的：为什麽能出来→弹簧为什麽会推→金属为什麽会回弹。
一个三岁的孩子能自发地沿着因果链条往下追溯，这说明他的抽象思维能力已经开始萌芽了。
他後面打算找一些育儿专家，让他们推荐一些数学和物理方面的启蒙读物，看郑景行有没有兴趣，有的话最好。
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