「我提出大英博物馆，不是因为我想拍被掠夺的文物，我是为了第三部和第四部。」
「第二部让来自不同国家的文物回到各自的土地。」
郑辉指着第一张图：「希腊的文物回到希腊以後，会进入希腊神话的范围。神庙、雕像、英雄和神灵，不再只是博物馆里的展品。」
他的手移向第二张：「埃及有法老、木乃伊、亡灵世界和诸神。」
第三张：「印度拥有规模庞大的神话体系。」
最後是中国：「中国有盘古、女娲、后羿、夸父、精卫，有《山海经》，有封神体系，也有无数民间传说。」
消费品部门的主管盯着几张概念图，已经开始意识到它们对应的并不只是电影。
神灵、怪兽、武器、宫殿、角色，全都是可以被开发成玩具、动画、游戏和主题乐园内容的资产。
郑辉说道：「第一部是一座博物馆。」
「第二部让文物离开博物馆，回到各自的文明。」
「第三部就可以去希腊，让第一部的现代角色真正进入希腊神话。」
「第四部可以是埃及，也可以是中国。」「再往後，不同神话体系之间可以产生联系。希腊英雄遇到埃及法老，中国神兽进入印度神话，现代人被卷进不同文明的冲突。」
「这样一来，《博物馆奇妙夜》就不再只是一个夜间警卫管理复活展品的喜剧系列，它会变成一个神话世界。」
郑辉说道：「一部合家欢喜剧，可以延伸成面向全球市场的奇幻史诗。」
会议室里的气氛变了，几分钟前，所有人讨论的还是一部续集该换哪座博物馆。现在摆在他们面前的，是一个可以连续开发十年以上的系列框架。
罗斯曼重新打开刚才合上文件夹，往後翻。
後面不只是第二部的概念图，郑辉已经画出了几个神话体系之间的视觉区别。
希腊部分强调大理石、海洋、太阳和人体雕塑般的力量感。
埃及部分是沙漠、黄金、死亡和几何秩序。
印度部分颜色浓烈，神像拥有多重肢体和复杂装饰。
中国部分则是云海、山水、宫殿以及与神怪体系。
这些不是完整剧本，甚至算不上正式故事，但它们已经足够让制片厂的人看见商业可能。
制片部门副总裁问道：「现代角色怎麽进入神话？」「第二部的文物在回归过程中，改变了那块让展品复活的黄金碑。」
郑辉说道：「它不再只影响博物馆内部，而开始影响与这些文物相关的传说和文明记忆。」
「神话人物会真的复活？」
「可以理解为复活，也可以理解为人类记忆给它们建立了形体，具体规则需要写剧本时再确定。」
「不同神话之间为什麽会相遇？」
「黄金碑只是钥匙，不是力量本身，它唤醒的是人类储存在文物和故事里的共同记忆。或者创建几个不同文明的代表物，它们也拥有唤醒这些文物的力量。」
法务部门的人皱眉问道：「现存宗教怎麽办？印度教不是已经消失的古代神话。」
「所以需要选择角色，也需要顾问。」
郑辉说道：「不是每个神灵都适合放进喜剧电影，系列的重点不是嘲弄信仰，而是把不同文明里最具普遍性的故事，转化成现代观众能够理解的冒险。」
罗斯曼终於开口：「你想做一个神话宇宙。」
「可以这麽理解。」
「需要多少部？」郑辉说道：「不知道，这个问题取决於第一部神话电影能不能成功。如果希腊篇失败，就停在那里。如果成功，後面自然会有人想看埃及、中国和其他文明。」
吉安诺普洛斯问道：「为什麽一定要通过大英博物馆？」
「因为第二部需要一个合理的枢纽，把不同文明放在同一个空间里。」
「世界上没有几座博物馆能像大英博物馆一样，同时拥有足够多、足够知名，也足够有来源争议的文物。」
「那些争议，正好给文物离开提供动机。」
罗斯曼看着面前的文件夹，郑辉确实夹带了自己的私货，这一点毫无疑问。
如果第二部进入大英博物馆，中国文物的戏份不可能少。郑辉甚至可能借一个儿童都能理解的故事，把文物流失和归还问题放到全世界观众面前。
可他没有只谈中国，埃及、希腊、印度、中东、美洲，所有曾经有大量文物流散海外的文明，都被纳入了故事。
这让电影不再是一名中国导演针对英国的单方面表达，而能够被包装成一个更普遍的主题。
家。
这是家庭电影最安全，也最有感染力的主题。
一个埃及小男孩可以理解法老想回埃及。一个希腊家庭可以理解雕像想回到神庙。
一个中国孩子也能理解，为什麽远在伦敦的唐三彩会看向东方。
争议仍然存在，但如果拍摄方式足够聪明，它未必会变成灾难。
更何况，郑辉描绘的系列前景太大。
如果只是拍一部大英博物馆文物出逃的电影，风险很大，收益却未必高於史密森尼或者别的博物馆方案。
但如果第二部是整个系列的转折点，情况完全不同。
博物馆题材的上限很明显，无论换多少博物馆，核心奇观都是展品复活。
观众看过两三次以後，新鲜感一定会下降。第一部的暴龙骨架和微缩人物能制造惊喜，第二部可以用更多文物扩大规模，第三部再做一遍，效果必然减弱。
神话却不一样。
希腊神话、埃及神话、印度神话、中国神话，每一个体系背後都有庞大的角色库和故事空间。
宙斯、雅典娜、阿波罗、哈迪斯。
拉（埃及太阳神）、阿努比斯、荷鲁斯。前往「必」应」搜「索旗」」可查看最「新章「节！
不同文明的神灵可以独立成篇，也可以在後续电影中互相碰撞。
一部简单的圣诞合家欢喜剧，由此扩展为覆盖全球文化市场的奇幻史诗。
更重要的是，电影不必永远依赖本·斯蒂勒和拉里这个角色。
当世界观建立起来以後，可以更换主角，可以做外传，可以让不同国家的演员进入系列，可以针对不同市场开发独立故事。
这是一个神话宇宙，而且比超级英雄宇宙更合理。
各国神话人物已经存在了几百年、几千年，不需要从零教育观众。
西方观众熟悉希腊神话，东亚观众熟悉中国神话，印度拥有庞大的本土神话受众，埃及文明则在全球范围内都具备吸引力。
电影可以拍不同国家，角色可以来自不同文明，故事可以不断扩大。等到世界观足够成熟，甚至能够让不同神话中的英雄和神灵在同一部里相遇。
这个设想，哪怕其中只有一半能够实现，也意味着几十亿美元的票房和更加庞大的衍生品收入。
最关键的是，说这些话的人是郑辉。
如果换一个刚拍完成功处女作的导演站在这里，罗斯曼会把这套话当成新人不知天高地厚的痴心妄想。但郑辉过去几年的每一次跨类型，最後都变成了真实票房。
《疾速追杀》把r级动作片拍成6亿美元级别的全球电影。
《蝙蝠侠：侠影之谜》把一个受损版权重新推到7.8亿美元。
《穿普拉达的女王》让一部女性时尚喜剧突破4.6亿美元。
《博物馆奇妙夜》现在正朝7亿美元以上前进。
他的构思不是来自一个只会做演示文稿的人，郑辉真的有能力把纸上的图变成电影。
罗斯曼问道：「如果福克斯接受大英博物馆，你能保证第二部仍然是一部喜剧，而不是一部政治表达电影？」
郑辉说道：「第一部怎麽做，第二部就怎麽做。福克斯可以在签约前看到完整剧本和分镜，再决定是否开机。」
罗斯曼盯着他：「终剪权呢？」
「沿用第一部。」
「如果试映观众明显不接受文物归还主题？」
「按照合同约定处理。」吉安诺普洛斯问道：「你什麽时候能写出完整方案？」
「最早也要一年以後。」
罗斯曼皱眉：「一年？」
郑辉拿起桌上的茶杯喝了口茶後继续说道：「至少一年内，我不会签《博物馆奇妙夜2》的导演合同。因为我需要考虑，这个系列值不值得我放下其他项目。」
福克斯手里有一个刚刚成功的新ip，郑辉手里却有《蝙蝠侠2》《疾速追杀2》《爱乐之城》以及动画项目，他不是非拍《博物馆奇妙夜2》不可。
会议室里几名福克斯高管互相看了一眼，他们原本以为，今天即使不能完成签约，也可以先谈出基本条件，尽快把郑辉锁定，但郑辉并不急迫。
气氛一时间有些僵硬，吉安诺普洛斯打破僵局：「确实没有必要今天做决定。」
他对郑辉说道：「你需要处理手里的项目，我们也需要认真评估大英博物馆方案的市场风险。这一年时间思考，对双方都有好处。」
郑辉点头：「我也是这个意思。」
「你提出的神话世界，能否让我们保留优先谈判权？」
这就是福克斯真正担心的地方，文物回家、进入各国神话，这套构思可以建立在《博物馆奇妙夜》的规则上，也可以剥离出来，成为一套完全独立的原创世界观。
郑辉今天愿意把它交给福克斯，是因为《博物馆奇妙夜》拥有最合适的入口。但如果福克斯直接否定大英博物馆方案，他完全可以转身开发另一个系列。
到时候，福克斯得到的只是一个不断更换博物馆的普通喜剧ip。而郑辉带走的，可能是那个更具价值的未来。
理察问道：「期限多久？」
「一年。」
罗斯曼看向法务人员，对方低声说道：「可以做一个不具强制签约义务的排他洽谈备忘录。」
郑辉摇了摇头：「不用。」
罗斯曼问道：「为什麽？」
「我可以保证一年内不开发其他神话电影，也不会把这个方案给别的制片厂。」
罗斯曼看着他几秒，最终没有坚持。
郑辉过去的合同履约记录没有问题，而且以他的名声，他说一年内不做，就不会转身把项目送给别人。
当然，最重要的是，没人敢耍福克斯，它不只是六大，它背後还有新闻集团，而郑辉是个聪明人。
会议到这里，已经没有继续谈下去的必要。吉安诺普洛斯起身和郑辉握手：「我们会认真考虑。」
郑辉说道：「我也会。」
罗斯曼同样站起来，目光扫过桌上那几张仍未收起的概念图：「我承认，神话世界很有吸引力，但我依然不喜欢大英博物馆。」
郑辉笑着说：「《穿普拉达的女王》电影上映前，你也不喜欢四亿美元那档分成。」
罗斯曼没接这句话，和郑辉握手送他出去。
……
会议室里，郑辉和理察离开後，没人立即说话。
罗斯曼回到座位：「换导演，第二部按正常续集开发可行？」
制片部门副总裁没有犹豫：「不建议，有能力的导演不会愿意接。」
对方说道：「第一部已经达到这个票房水平，观众和媒体会把续集直接与郑比较，任何接手的人都要承担失败後毁掉系列的责任。」
「哪怕给足片酬也不行，顶级导演不缺项目。能力平庸的导演肯定愿意接，可我们敢不敢交给他？」
发行部门负责人说道：「从票房角度，我也不建议现在换导演。」「第一部的长线表现不只是题材优势，节奏、角色和家庭情感都起了作用。换一个人，很可能只剩下展品复活的热闹。」
吉安诺普洛斯重新翻开郑辉留下的方案副本：「如果我们只打算拍第二部，换导演并非完全不可行。但现在的问题是，我们已经听过这套规划。」
他把希腊神庙的概念图放到桌上：「一个普通的博物馆喜剧系列，和一个从博物馆延伸到各国神话的奇幻系列，不是同一个价值。」
消费品部门主管说道：「如果神话体系能建立起来，衍生品规模至少提高一个级。」
罗斯曼问道：「你们真相信他能把这些东西放在一起？」
「别人说，我不信。」
吉安诺普洛斯说道：「郑辉说，我至少愿意等一年看看。」
没有人反驳，郑辉提出的不是一份只有市场术语的计划，他的履历摆在那里。
他有处理跨文化内容的能力，也有把严肃主题包装进商业类型片的经验。他更重要的优势，是能够亲自控制剧本、视觉、美术、动作、音乐和後期。
普通导演要建立一个神话世界，需要协调数十个部门，让每个人对同一个抽象概念形成共识。
郑辉不需要，他会把完整的东西直接画出来。
罗斯曼问道：「那怎麽解决大英博物馆激怒英国人这个问题？」市场部门负责人说道：「不一定是全部英国人。」
「什麽意思？」
「英国社会内部对文物归还本身就有争议，只要电影不把普通英国人当反派，舆论未必会完全倒向抵制。」
吉安诺普洛斯也说道：「可以提前引导，不要把宣传重点放在英国掠夺文物，而是放在殖民时代造成的全球文化流散。」
「让埃及、希腊、印度、中国和其他国家的媒体共同讨论，英国媒体的话语权再强，也不可能压住所有来源国的声音。」
一名公关主管补充道：「角色设计上，可以加入支持文物回家的英国人物。博物馆工作人员、历史学家或者儿童都可以。」
「这样冲突就不是英国对其他国家，而是文物该留在公共博物馆，还是回到原生文化之间的价值争论。」
「而且争议未必全是坏事，文物归还本身就能成为全球议题，替电影带来普通宣传买不到的关注度。」
罗斯曼看向发行部门问道：「和我说下中国市场。」
发行负责人翻开最新海外报告：「《博物馆奇妙夜》中国内地累计约3.2亿元人民币，四千一百万美元左右，英国约四千五百万美元。」
「目前接近，但中国还在增长。」
「银幕数量、城市观众规模和进口片市场都在扩大，一年後是什麽水平，很难准确预测，但长期一定会超过英国。」罗斯曼陷入沉思。
吉安诺普洛斯说道：「我们可以先看看《博物馆奇妙夜》的最终票房，再观察中国市场一年，也要评估郑辉接下来两部电影。」
「如果他继续成功，我们想换导演的理由会更少。如果他失手，谈判地位会发生变化。」
制片副总裁说道：「还有一个办法。」
所有人看向他。
「高门槛分成。」
「第二部的固定片酬可以提高，但真正的收益放在高票房档位。三亿美元以下不给分成四亿美元低比例，六亿美元以後再跳升。」
「他想夹带自己的表达，可以，前提是市场接受。」
「如果电影因为文物问题失去英国和大英国协市场，他自己也拿不到高额回报。这样至少能保证，他不会为了表达完全放弃商业判断。」
罗斯曼思考片刻，这是他最熟悉的控制方式。不是在会议室里要求导演承诺不会乱搞，而是让导演的利益与电影结果绑定。
郑辉对後端分成一向有信心，应该愿意承担这种风险。
他拿起郑辉留下的第二部故事概念，审视一番後，他放下文件，对在场高层说道：「後续要拍，这一点确定，导演暂时不换。」「接下来一年，发行部门继续跟踪第一部的全球票房、dvd、电视版权和周边数据。」
「市场部门做三份调查。」
「第一，英国和大英国协观众对文物归还题材的接受度。」
「第二，中国、印度、埃及、希腊和拉丁美洲主要市场，对这个故事的兴趣。」
「第三，各国神话角色的全球知名度和商品开发潜力。」
罗斯曼又看向法务人员：「查清楚大英博物馆拍摄授权、名称使用和藏品形象权问题。如果无法合作，准备虚构博物馆的替代方案。」
「制片部门评估伦敦实拍和摄影棚搭建成本。」
「公关部门研究殖民历史的舆论边界，别等项目启动以後才发现哪句话不能说。」
一项项任务被记录下来，福克斯开始为这个项目运行起来。
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