“新闻.”
吴宸挂了电话后，才从刘伊菲口中得知当前的一些言论。
“哼！他们太过分了！怎么能这样呢”
刘伊菲正气鼓鼓地，坐在沙发上，看着那些“开后门”、“被捧杀”的言论嘴撅得老高，像一只被惹怒了的仓鼠。
吴宸脸上的表情，却没有丝毫的变化。
他伸出手，轻轻地摸了摸刘伊菲气得有些鼓起来的脸颊，笑着说道：
“没什么大不了的。自古以来，不遭人妒是庸才。”
“那你这意思是”刘伊菲抬起头，看着他。
“没错。”吴宸一本正经地点了点头，“你是天才。”
“噗嗤.”
刘伊菲被他这副样子，给逗得乐出了声，伸出小拳拳，没好气地捶了一下他的肩膀。
“讨厌！还开玩笑！”
虽然嘴上这么说，但她心里的那股气，却也消散了大半。
而就在网络上的这场争论，愈演愈烈之际，张艺某在出席一个商业活动时，被记者们给团团围住，追问对此事的看法。
“我看到了相关的报道。”张艺谋面对着镜头，神情严肃地说道。
“我觉得，这是好事。说明我们国内的电影工业和电影技术正在飞速进步。
吴宸在《1939》里做的尝试，非常有价值，技术难度也非常高。
至于年轻不年轻，这不是问题。古人云，闻道有先后，术业有专攻，达者为师。在电影这门艺术上，谁能拍出好东西，谁能有创新，谁就值得我们去学习。”
张艺某得力挺自然还是有分量的。
只是影协内部就很不舒服，骂骂咧咧。
“两个反骨仔”
“张艺某现在跟那个吴宸，肯定穿一条裤子了！”
“.”
而就在国内的舆论，还在陷入焦灼之际，远在洛杉矶，《好莱坞报道者》的一位资深记者，也敏锐地注意到了这条来自中国的新闻。
他立刻联系了自己的一位在南加州大学电影艺术学院任教的朋友。
隔天，一份来自大洋彼岸的权威电影媒体——《好莱坞报道者》，如同在烈火中，又浇上了一桶滚油。
《东方的新浪潮：吴宸的镜头语言，正成为全球顶级电影学院的新宠》
这篇由资深记者斯科特·罗克斯伯勒撰写的深度报道，以极其详实的笔触，证实了南加州大学电影艺术学院，不仅已经将《1939》纳入了其秋季学期“高级电影摄影”研讨课的教学大纲；
其授课教授，更是给予了极高的评价：
“.吴的这种，利用数字技术和CG特效来辅助实现的‘伪长镜头’，在美学和技术上，都极具开创性。
我们认为，它的教学价值，甚至不亚于亚历山大·索科洛夫的《俄罗斯方舟》，或者是阿方索·卡隆在《人类之子》里的尝试。”
报道中，还进一步披露，包括纽约大学的Tisch艺术学院、法国的巴黎高等国家影像与声音职业学院，以及英国的伦敦电影学院在内的，多家世界最顶级的电影学府，都有将这项拍摄技艺，列为了当前影视界最新摄影教学案列计划。
这篇报道一出，国内的言论，瞬间就反转。
那些之前还在质疑“开后门”、“捧杀”的声音，顷刻间，消失得无影无踪。
“卧槽！尼玛，我就说京城电影学院不会胡来吧，怎么说人家都是世界排名前几的艺术学院
摄影系专业更是王牌专业，怎么可能跟你乱来！”
“哈哈哈哈！打脸不？就问你们，脸疼不疼？还说人家是电影学院开后门？难道，全世界的顶级电影学院，都给吴宸开后门啊？”
“影视业本来就要以最新的技术作为研究，不学新的好的，难道学旧的啊，这么看来，人家京城电影学院排名靠前不是没有道理的走在前沿！”
“金鸡奖的微博呢？怎么不出来说话了？之前转发的那个影评人，怎么也把微博给删了？出来继续跳啊！”
“.”
这一下，金鸡奖的处境，就显得很尴尬.
总局大楼，一间僻静的办公室内。
秘书正向童钢汇报着影协的投诉.
有关将吴宸如何“公然带头抵制金鸡奖”，导致本届金鸡奖“几乎办不下去”的“恶行”，给狠狠地告了一状.
“.影协那边，希望我们能出面，‘严肃处理’吴宸导演，以‘正视听’。”
童钢听完，脸上没有任何表情，只是淡淡地问道：
“那篇关于吴宸电影进入国外电影学院教材的报道，你看了吗？”
“看了，领导。”秘书立刻回答道，“我也侧面了解了一下，情况基本属实。
主要是以解析他在《1939》里的摄影技术为主，其余方面外国的教材没有涉及，电影学院的倒是夹杂了一点。”
“那也挺好的嘛，至少不差。”
童钢的脸上，露出了一丝笑容。
他沉吟了片刻，随即对秘书说道：“你待会儿，给吴宸打个电话。”
“好的，领导。”
“电话里，你先代表我，也代表总局，对他表示祝贺。祝贺他在威尼斯获奖，也祝贺他的作品，能被国内外的电影院校，选为教学案例。
这是为我们中国电影，争了光。”
“然后，你再跟他，聊一聊金鸡奖的事。”童钢的语气，变得有些意味深长。
“那个‘中小成本奖’，你就问问他，以他一个国际大导演的视野来看，觉得应该怎么改才更合理，才更公平。
让他给我们给文联提提意见”
秘书听完转过身后，神色就很古怪。
那意见他们都撰写好了，其实解决的方案很简单，不过他心中一凛，立刻明白了领导的深意。
吴宸接到电话的时候，他正和刘伊菲，在家里吃着晚饭。
前面的祝贺什么的，他倒是没什么感觉，只是后面这个问计多少让人有点不适应。
“吴导，您就大胆的说，本来局里也有一份文件要递过去.”
吴宸一听，这意思就很明确了，随即就开了口。
“我觉得，问题的关键，不在于成本的高低。
而在于要给所有类型的电影，一个公平竞争的机会。我的建议是，可以保留‘中小成本影片’这个单元，但是，不应该把它和单项奖的评选，完全割裂开来。
也就是说，所有报名的影片，无论成本高低，都应该有资格，去参与最佳导演、最佳编剧、最佳男女主角等所有单项奖的角逐.”
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